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          中國作家協會主管

          傅菲:詩歌是生命的憑證
          來源:文學報 |   2021年07月18日09:17
          關鍵詞:詩歌

          2015年暮春,我去婺源看望參加“三月三詩會”的朋友,在此期間,認識了來自山東的詩人劉蘇。劉蘇其人,短卷發,爽直,像天山下來的俠客,她詩歌給予我的觸動,則是遲來的晚雨一般。我陸陸續續找來她各時期的詩歌,讀了《水一次次燒開》《告別式》《我接受命運》《寺院》《投降》《寒涼》《吹玻璃的人》等60余首。

          在某一刻,讀一首給了自己震蕩的詩,其實是彼時與詩人有了心靈的相遇,否則,讀不出詩中的意蘊。常讀《杜甫詩選》,竊以為《春望》《秋興八首》《三吏三別》《茅屋為秋風所破歌》是杜甫的巔峰之作。所遇之事頗多,感覺也不一樣。讀《江南逢李龜年》,“正是江南好風景,落花時節又逢君?!睙o盡的滄桑,被杜甫以喜之極泣說出?!霸娧灾尽?,最好的詩歌,其實是“無言志”。也可能是人至中年,生活多變,閱讀趣味和審美,與之前也大不相同。之前喜讀李商隱、杜牧、李白、李清照,如今愛讀杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾。之前喜讀泰戈爾、屠格涅夫,如今愛讀茨維塔耶娃、阿米亥。

          劉蘇詩歌其實并不艱澀。她是一個異質性較強的詩人——無論是取境、視角、敘述,還是形式、氣象,都有她自己的個性。

          取境冷澀。在劉蘇的部分詩歌里,我發現她一直是躲在文字后面的人,不露出自己的面目,似乎她站在一個窗戶下,孤獨地看著外面發生的一切,并按照內心的法則,把這一切記錄了下來。如《今夜》,把月亮視作一座孤墳。如《死者》,把死者喻為一個寄往另一個世界的郵包。她詩歌的造境,刪繁就簡,都十分簡單,但冷澀,甚至生僻,給閱讀者強烈的突兀感和沖擊感,很有藝術感染力。

          用詞刻薄??瘫〔粌H僅是簡約,更是干凈、準確,一步到位,不拖泥帶水。劉蘇深諳用詞刻薄其道。用詞如打鐵,每一錘敲打下去,都要在紅鐵上起到鍛打的效果,分寸感和拿捏度,均須恰到好處。很多寫文字的人,不明“刻薄”妙處,對詞語過于溫柔、多情、甜膩,以至于“鋪張浪費”,還不能表達其意。詞越“浪費”,意越不彰顯,留白越無空間,這是絕對的真理??瘫?,就是對自己下手狠,對事物本質的揭露不遮掩,詞會形成爆炸力?!逗疀觥贰毒嚯x》《悲傷》《絕路》《我接受命運》等篇什,都能看出,劉蘇在用詞上,是個毋庸置疑的狠角色。

          形式革新。詩歌是內容大于形式的文學樣式。各文學樣式里,詩歌是形式最穩定的一種。在當代,有許多詩人,對詩歌形式,作了很多有益的探索。如昌耀,如于堅,如廖亦武,均建樹頗高。打破一個固定的形式,形成新的詩歌表達方式,是一件十分艱難的事。在劉蘇的詩歌里,我看到了她為形式創新所作的努力。一首是《雨——致博爾赫斯》,另一首是《唁》?!队辍虏柡账埂纷詈笠还澰姼?,以一則散文詩處理?!堆洹分?,全詩十三行,不分節,前五行以每行三短詩句組成,中間兩行以每行兩短詩句組成,后六行以單詩句成行,其中“的”“事物”各單獨以字、詞成行,詩歌看起來,上半首體寬下半首體窄,像一個躺著的人。從結構而言,《唁》對詩句開拓的空間更大,容量也更大,打破陳規也更甚。她仿日本俳句體例,取名“兩行詩”,顧名思義,每首兩行,寫了十二首。

          逼視精神。日常溫婉的劉蘇,和在詩歌中所體現的“劉蘇”大相徑庭,甚至是另一幅“面目”。她的逼視精神來源于對生活偽真相的揭露,對生存狀態和生命狀態真實撰寫,如《魚》《偉大的詩并不比生活重要》《寒涼》等。她是一個有勇氣逼視自己內心的人,逼視自己所身處時代的人。逼視,是拷問,也是疑問。她需要把逼視的結果,敘述出來,給她自己一個交代。所以她常?!笆摺焙汀敖箲]”。這是非??少F的精神,也是考量一個詩人的要素。

          劉蘇詩歌以短詩為主,敘述也以短句單節或雙節為主(雖然也有多節結構,散文化敘述),敘事在特定的場景里完成,不刻意回避某些泛化詞語的運用,顯得靈活多變。她倡導她自己的寫作理念:“在工業和科技迅猛發展的當下,人與之人原本親密和諧變得日漸疏離,時空環境遭受著越來越嚴重的踐踏和破壞,我們應該警惕我們的生活方式,遏制膨脹的欲念,重新呼喚一種嶄新的、深遠的有價值的詩學理念,重新得到它的滋養和浸潤,改善我們的文學和文化現狀。復制不是傳承,發展才是傳承。復制不是傳承,超越才是傳承?!?/p>

          習醫的劉蘇,她的詩歌始終體現如一的是,強烈的生命覺醒意識:裸呈,悲憫,懺悔,珍視。詩歌是她生命的憑證。我是這樣理解的。